上海之夜又名夜上海、Shanghai Blues。1984年剧情、喜剧、歌舞类型片,创作于中国香港地区,具有粤语语言版本。由徐克执导,并由司徒卓汉、陈冠中任编剧,携幕后团队创作。集众多位钟镇涛、张艾嘉、叶倩文、田青、李丽珍、成奎安、文隽、胡枫等著名实力派明星加盟。于1984-10-11(中国香港)公映。
**年代,夜总会小丑董国民(钟镇涛 饰)不堪忍受日寇对上海的肆意轰炸,毅然告别叔父投军,出发之前,董国民在苏州桥下与一名女子一见钟情,他们约定胜利后再见……时间一晃十年,董国民回到上海,自此时常在苏州桥下徘徊,渴望再遇当年人,然而物是人非,此时的桥下只有几个落魄的老兵露宿。董国民楼下的舞**阿舒(张艾嘉 饰)收留了一名来沪女子邓仔(叶倩文 饰),并给她生活上的帮助,二人以姐妹相称。董国民与邓仔在天台邂逅,虽然邓仔并非董国民所误会的当年人,但仍对这位青年产生了好感。不久阿舒亦介入了这段关系,但为成全邓仔,阿舒选择了退出。不久董国民终于发现阿舒正是桥下的当年人,而此刻,阿舒却与别人踏上了南下的列车…… 本片为徐克电影工作室的开山之作。
该片是徐克与另一位最佳拍档黄沾之间的首度**,当时徐克是在夜里来黄沾家,两人边喝酒边写曲,黄沾为影片创作了十二曲旋律。在拍摄《上海之夜》前,徐克从未到过上海,为此他专程到上海一趟取灵感,回来后再以香港有限空间去创作上海感觉。
第4届香港电影金像奖: 最佳电影(提名):徐克
第4届香港电影金像奖: 最佳导演(提名):徐克
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豆瓣评分7.6,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
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末三
“能不能给我一点希望啊?”“希望只有一个,给了你我就没有了。”——原来拒人可以这样说
shininglove
施南生的十大港片之首,这是她和徐克的爱情乐章。他们的事业始于灼热的八十年代,新世纪一路北上仍能屡创神话。可惜爱情没能跟来,中途走丢,死在苏州桥下,掬一把月光,仅表纪念。
徐若风
3.5 神经喜剧混搭**音乐片类型,出来的效果时而惊艳时而灾难,大家都像没吃药就出来混的。物价飞涨的国统区上海,即便只是轻浮地嬉笑怒骂也能带来一丝悲凉。莫名却又奇妙的一面之缘与十年等待在**之夜尽显魔幻时刻,徐克用最大条的方式展现底层的浪漫,俗套却感人。张艾嘉当年灵气*人。
飞刀员外
故事非常非常乱七八糟,这正是港片一贯优良作风,看的我这个正宗港片迷**一浪接一浪。爽快、锐利、生气勃勃,往**说,就是“虽千万人吾往矣”。B级片的粗糙、即兴,虽是缺点,但何尝不是优点?想拍就拍,爱怎么玩就怎么玩,还能花哨无比,现在有几个导演能做到?
木卫二
不曾存在的苏州桥,大桥下面的**士兵。电影有历史感,但终究是喜剧。
竹官碧
#bjiff#俗套又闹腾,尴尬。还在片尾字幕里看见了以前CM的老师蔡甘铨。=_=
Futurismus
超越了一般意义上的歌舞片,既接续了30年代国片复兴运动时左翼电影批判现实主义的路子,描写阶级对立,贫富差异(法币贬值物价飞涨,天桥下靠**度日的**老兵与夜上海的纸醉金迷)——这很难不让人想起马路天使,不论是左翼的批判现实抑或一板之隔的笑料闹剧——也同时包含早期默片时期特有的喜剧修辞格——杂耍蒙太奇,而这又涉及到了Gunning所论述的吸引力电影,早期默片所包含的一定的现代因子,上海摩登与白话现代主义。 类型上看,兼具默片喜剧与歌舞片两种类型:杂耍,错置,夸张,混乱,长久的误认与悬置,到最终的回归,歌舞类型又隐括有香港的地域类型特色——唱歌对嘴型,这在后来蔡明亮的电影[洞]中所穿插的歌舞选段中对其有**式的表现。
新村萌香
港式狂想曲,古典浪漫,借古抒怀,暗喻九七。有必要照着本片致敬的三十年代老上海电影去把《马路天使》《十字街头》《楼上楼下》等片全部搜寻来看看。徐克:“我着重去写一段爱情——那份分离之后重认,又再分手,那种久不接触而又突然重认时所产生的感觉,大家都很矛盾、彷徨、惆怅的心理。”
内陆飞鱼
电影工作室开山之作,奇趣幽默。饿殍流民,伤残军人,物价飞涨,美国大兵……有历史感,全靠室内布景对老上海的还原,惊为天人,张艾嘉,叶倩文真美,李丽珍还没长开,却也玲珑可人。施南生女士的十大港片第一名就是本片(见《香港电影百年》一书),足见其地位。
桃桃林林
片子是个好片子,不过有个小BUG,这片子的故事应该是解放前吧,海报里的《南***之恋》可是1958年的片子