沙鸥又名The Drive to Win。1981年剧情、运动类型片,创作于中国大陆地区,具有汉语普通话语言版本。由张暖忻执导,并由李陀、张暖忻任编剧,携幕后团队创作。集众多位常珊珊、卢君、郭碧川、江韵辉、李萍、代明、谢兵、黎少旭等著名实力派明星加盟。于1981公映。
中国女排正积极训练准备参加******”后第一个**锦标赛。队医韩医生(卢君 饰)告诉主力队员沙鸥(常珊珊 饰),她腰部严重劳损,需要尽快休养,因此她未列入出国名单。沙鸥执意要参加出国比赛训练,母亲(江韵辉 饰)为了她的健康也劝她离队,同在国家登山队队员的未婚夫沈大威(郭碧川 饰)却支持她,她战胜伤痛坚持训练,终于获准出国参赛。沙鸥在比赛中获得银牌,在归国的轮船上沙鸥痛心的将银牌丢进了大海。不久,沈大威在攀登珠穆拉玛峰时遇雪崩**,事业和失去亲人双重打击,使沙鸥陷入极大的痛苦中。她慢慢的重新振作起来,担任了女排教练。数年后她培养的女排姑娘们战胜了日本女排。此时已瘫痪坐在医院轮椅上的沙鸥在电视上观看比赛......
该片的导演、摄影师、美术师皆为北京电影学院讲师,导演张暖忻和摄影师鲍萧然都是自毕业以来首次**拍片 。当剧本还只是有了初步立意时,张暖忻就已经构思了主人公遭受巨大挫折后来到天坛的场景。其灵感来自她1978年参观日本画家东山魁夷画展时看到的描绘戈壁沙漠中古城废址的画作。
该片本来拍摄了一段回忆“**”中女排出国被阻以及沈大威挂牌子扫地的戏,但因为当时不少影片都有类似情节,所以在剪辑时导演决定删掉这些镜头 。该片剧本中原本安排了沙鸥在输给日本队后当场落泪的情节,但是常珊珊根据自己的生活经历,提出女排运动员输了球哭鼻子的情况是有的,但从不当着对手的面哭,所以拍摄时那场戏改为沙鸥在浴室里哭泣 。
获奖时间: 获奖奖项。
第二届中国电影金鸡奖: 最佳故事片。
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豆瓣评分7.2,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
——以上信息由瓜子西瓜提供
晚不安
等待陈可辛《中国女排》的日子里,其实我们早就有了一座高峰。跟谢晋《女篮五号》在理念上拉开巨大差距,张暖忻在**作中实践“电影语言的现代化”。前景遮挡,快速变焦,手持跟拍,放到今天依然是新颖的。小景别,纪实感,强烈地捕捉到赛场上的紧张感、赛场下细腻的情感。 过早地释放焦灼的比赛,压根就不是类型片的做法。爱情戏的写法完虐《攀登者》,含而不露,引而不发,在中段用一场雪崩冲垮过去的生活。良辰美景都化作断壁残垣,在生命的裂缝里听到排球的召唤。“阿姨不是世界冠军,阿姨什么也不是。”这台词让我心碎。 拍的不仅是女排精神,更是体育人的轮回与重生,还不可避免地触碰到民族伤痕。结尾女主角的泪里,更多的是个体无尽的伤痛和遗憾。“我爱荣誉胜过生命。”在对个体的关怀中,是否隐隐地流露出一丝反思意味呢?***真是高级。
丁一
繁花此日成春祭,云水他乡梦白鸥——汪曾祺挽张暖忻
鱼鹰
1981年的背景下,镜头瞄准勇敢的挫败者而非荣耀者,难怪有那么多的共鸣。其中的“理想”,洋溢着纯真与意志的光芒,即便是运动员,也是知识分子式的
高詩遠
开头和结尾都是女排运动员们向镜头处有声有笑地走来,首尾呼应仿佛预示着中国女排连绵不断的生命力。作为我国纪实美学最早的实践者,张暖忻在这部片子中用的手持摄影和长镜头大大加强了纪实感,比赛之处还可以捕捉到运动员逐渐消耗的体力,突然变更焦距还营造了摄影师抢拍的错觉。有一段实景拍摄的长镜十分惊艳,二人从左到右移动,镜头也从左到右跟拍,无视所有遮挡物,丽丽的肩膀甚至撞到了路**妈。这部片子的处理无疑是去热血化的,张暖忻想营造的不是表面的成功,而是精神的升华,这种尝试是对传统中国电影的反叛,开始关注个人内心,将个人价值提升到与集体同等地位。后人的成功必定是靠前人的失败堆砌而成的,站在台上领奖的人不是自己,又应该如何处理这之间的矛盾。人生并不事事如愿,事业会失败,婚姻会破碎,圆明园的残垣,才是人生的常态。
筱蓝
没有我印象中的国产老片里常有的生硬对白,女猪越看越顺眼鸟~另:1981年滴*装和道具好潮呀~梅花运动*,小洋装,风衣,西装,充气玩具,红皮行李箱,大茶杯,铁皮热水壶,老式唱片机……
十一伏特
失去冠军、失去爱人、失去健全的身体,一切都失去后如何找到生命的意义。就如同圆明园被烧毁到只剩残垣断壁,该如何继续。在特定**背景下,“走出亚洲,冲向世界”绝不是空洞的口号,是经历了几代人的无奈、心酸、牺牲之后,激励民众向前看的必要精神助推器。 拍摄上有点滥用大幅度变焦镜头,运动镜头稳定性不太好总有些轻微晃动,构图上偶尔会把人物头顶切出画外。
胤祥
开篇第一句话吓死我了“我的梦想就是战胜日本队”……圆明园忆故人及之后几分钟的剪辑甚好,声音闪回从而达成心理时空的塑造。典型的*****反思电影。亮点绝对是宋世雄老师的解说。
介意
在《談電影語言的現代化》裏邊,「『決不會喫了牛肉自己也變成牛肉的』」(張暖忻/李陀引魯迅),所以牛肉,也即外國的文化,是要喫的;而《沙鷗》當中,喫牛肉是設想在外國的一種「不得不」,卻也是爲了民族榮譽的一種「不得不」。兩廂暗合且互補。但這如何高出「師夷長技以制夷」這種站在民族高度的舊論呢?或許**在近片尾處:韓醫生女兒一句「我不喫牛肉」,勾起的是沙歐對已故愛人(而非對「牛肉」/比賽/**)的回憶。
吹牛**
挣脱传统“影戏”理论桎梏的第一步,同时也是对《谈电影语言的现代化》一文的直接实践。当沙鸥与丽丽——两个影片中的虚构角色——被放置于街景之中,而似乎隐藏在楼房上的摄影机寻觅着真实街道之上的虚构人物时,不甚流畅的镜头运动创造出远胜于《舞台姐妹》那一碗水的力量,它是对于棚摄美学最有力的挑衅。 然而,演员话剧式的表演以及样板戏般的妆容依旧拖累了灵动的影调发轫,造成与现代性的电影语言的脱节,遗老遗少的一肢一节残留在影像中的痕迹清晰可辨,就如同“**”中的新文艺那般,而其甚至不具备“**”文学中批判古旧的勇气。那段历史仅仅隐藏在开篇的内心独白以及影院的私语里,是秘不可宣的,亦是缺乏还原,直视的**的,而是转而以一种“健康写实主义”的面目示人。 2023.6.10
мая
6.5,反映**风貌,声画蒙太奇的水准甚高,大量推拉变焦镜头的运用也是电影的一大亮点。希望女排在16里约决赛好运吧。