午后的迷惘下载资源
午后的迷惘剧情内容介绍
《午后的迷惘》在线观看和下载
基本信息
午后的迷惘原名：Meshes of the Afternoon，又名午后的罗网。1943年短片类型片，创作于美国地区，具有英语语言版本。由梅雅·黛伦、****·罕密德执导，并由梅雅·黛伦任编剧,携幕后团队创作。集众多位梅雅·黛伦、****·罕密德等著名实力派明星加盟。于1943公映。
剧情简介
长日悠悠、穷极无聊的午后，光影慵懒、枝树婆娑，没来由的花，没来由的出现，**又一次没由来的尾随，在转角出削翳的神秘人影。午后的长眠，假释了潜意识所有的梦魇，飞悬在**的**，瞥见躺在椅上、沉睡中的自己。由**口中吐出了钥匙，钥匙又变成利刃，... 二十世纪最有影响力的实验电影之一。由Deren 本人和丈夫 Alexander Hammid出演剧中所有角色。这部女性主义的经典描述了一个女性的白日梦，在梦中日常生活物品都变得神秘而危险，电影转向对性与死的晦涩思考。
午后的迷惘制作
《午后的迷惘》是由美国电影导演**·黛伦和捷克斯洛伐克导演****·哈米德所执导的前卫**制片电影，在电影画面中主要处理毁灭性的心理问题，在手法上则类似1920年代的**超现实主义电影作品，类似风格的作品有西班牙艺术家萨尔瓦多·达利和西班牙电影导演**斯·布纽尔于1929年的《一条安达鲁狗》、以及1930年《**年代》。在电影制作上黛伦和哈米德共同负责编剧、执导和拍摄，而影片中的女子和男子也是由两人共同演出。虽然黛伦通常被视为整部电影的其主要艺术创作者，不过与**两人熟识的美国导演斯坦·布拉哈格则在著作《电影束手无策：八位前卫电影制作人》（Film at Wit's End: Eight Avant-Garde Filmmakers）中提到《午后的迷惘》其实很大程度上是由哈米德创作，而当两人结婚后黛伦才开始为这部电影的制作扮演更多角色。原本发表的《午后的迷惘》并没有提供配乐，不过1959年时在黛伦的监制之下，则由她第三任丈夫、同时也是日本作曲家的伊藤贞司为电影添加日本古典音乐。
午后的迷惘资源介绍
午后的迷惘在线观看资源：目前最高清晰度为：DVD，为普通清晰修正版，推荐观看，但如果您对画质要求较高，请在等等高清版本。
豆瓣评分8.8，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
——以上信息由瓜子西瓜提供
文泽尔
前半预知梦及梦的解析 掉钥匙一段令人拍案 用古典叙事手法 将隐含的危险描绘得淋漓尽致 钥匙等同于刀 是因为开启即伤害 而门本身便有**的隐喻在 无脸男的最初影像原型 大概就是此处 脸上的镜子反映自身的** 花是**象征 全片无非在焦虑**的献出者 模糊到具体 最后死于焦虑本身 日氏配乐亦有增彩
火娃
8/10。镜面黑衣人代表男性的**与伪装，**象化为鲜花，女主角午休时将鲜花放在**接受**，钥匙掉落表明恋爱中**甘受支配，**回家发现台阶插着刀，床边鲜花消失变为刀子暴露男性侵犯的意图，**行走中前脚落在沙滩后脚踏着草地象征探索自我的艰难，打碎镜面人的同时自己也被男性秩序所扼杀。 @2018-06-14 19:15:29
冰红深蓝
先锋而奇诡。限制性视角与开放式构图。梦境的套层与反复，瞬间让我想到[恐怖游轮]。无音效对白+零配乐的可怖静默——我们的梦有声音吗？似挣扎求索又似**舞动的动作&倾斜翻转的摄影机。钥匙与刀的一体两面，斗篷镜面人的创意令人叹*。精神分析语境下的花。囚禁之女与自戕**。（9.5/10）
brennteiskalt
彻底应用了拉康理论的[午后的迷惘]时至今日依然是用电影描摹梦境的典范，黛伦在图像的想法是如此成熟，整部片子行云流水，似乎真让人做起一个又一个的梦中梦来。抛去花、钥匙、刀等等显而易见的象征不谈，片子里最有趣的地方是结尾：梦中的男人形象被证明亦是**的镜像投射，击破**的试图最终却打碎了自我的构建。
喂饭
7.0 很先锋的影像表义，我看到的似乎更多的是女性对性的思想纠缠与自缢过程。导演在室内和室外空间开了个虫洞，女性在自己的意识（房子）里翻滚跌落，男人只是个带着花的闯入者。**打碎玻璃的同时打碎了男权崇拜。
糖罐子.
爱意渐冷钥匙化成了刀——梦与思想死亡交叉，女性迷惘而徒劳与男权抗争。
九生
电影是只要讲述了自己的想法就好还是要有人读懂才行？即便不知道刀子钥匙花楼梯这些符号也能感受到其中的一些玄机，而了解了这些符号以后，有了更多想法，或者过度阐释了之后也自己砸吧嘴儿觉得嚼的够味儿，哪一层都有看的开心的理由。我觉得拍的聪明。
欢乐**
重看；闭环式噩梦的完美演绎，无限循环，难以结束，在一个闭合且张开的计量单位内，由钥匙、花、刀等物品构成阐述性丰富的隐喻符号，也是一种时间点提醒和节奏切分——螺旋式楼梯的设置暗合外部空间与心理扭动的重合，窗口倒放的镜头和望下去重复的画面，都在暗示着时间的含混（也是她惯常的手法，对后世作品的影响太大了）；镜像的应用很绝，解读空间委实巨量，是梦境与现实的映照，是借着梦的宣泄诉诸无法言说的焦虑和呐喊，打破镜子的刹那像一场梦的结束，更像是另一场的开始。
chan
这个应该是影响了林奇了，特别是Lost Highway
shininglove
梅雅·黛伦生不逢时，电影意识甚至超越了今人。