榅桲树阳光
El sol del membrillo(1992)
- 别名:光之梦(港) / 果树阳光
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金棕榈奖》 《主竞赛单元 评审团奖》 《费比西奖》
- 导演: 维克多·艾里斯
- 演员: 安东尼奥·洛佩斯·加西亚 / María Moreno / Enrique Gran / María López / Carmen López / Elisa Ruiz / José Carretero / Amalia Avia
- 类型:剧情 / 纪录片 / 传记
- 地区: 西班牙
- 上映时间: 1992-10-30
- 片长: 133分钟
介绍: 榅桲树阳光原名：Elsoldelmembrillo，又名光**(港)、**阳光、温勃树阳光、QuinceTreeoftheSun。1992年…… 更多榅桲树阳光介绍
09-29 17:32
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基本信息
榅桲树阳光原名：El sol del membrillo，又名光**(港)、**阳光、温勃树阳光、Quince Tree of the Sun。1992年剧情、纪录片、传记类型片，创作于西班牙地区，具有西班牙语语言版本。由**多·艾里斯执导，并由**多·艾里斯、安东尼奥·洛佩斯·加西亚任编剧,携幕后团队创作。集众多位安东尼奥·洛佩斯·加西亚、María Moreno、Enrique Gran、María López、Carmen López、Elisa Ruiz、José Carretero、Amalia Avia等著名实力派明星加盟。于1992-10-30公映。
剧情简介
《温勃树阳光》，又名《光**》，西班牙导演Victor Erice 1992年的**作品，在当年的戛纳获评委会奖。 在《十分钟年华老去》里，Victor Erice贡献了一段最迷人的短片，他是那种可以让时间在影片里停留的人，所以我对他一直抱有浓厚兴趣。 然后看到了这部《温勃树阳光》。影片讲述，或者说再现、参与了一位画家——Antonio Lopez创作一幅新作品的过程。他画的对象就是一棵结满果实的温勃树。 一棵树，一个人，一幅作品，整部影片就是在阐述这个关系。它们是互相依存的，但又有各自的生命，只是在这部片里，它们结合到了一起。 导演最基本的手法有两种，固定镜头、叠化。比如画家走进屋里，挑选木板，制作画架。这一系列动作，主要是通过某一角度的固定镜头（基本是标准镜头吧）拍摄下来，然后在同一机位进行叠化，目的是省略、压缩了时间。 这种手法贯穿了...
日光之梦幕后花絮
影片风趣、生动，**上也很有特色，对于了解一个艺术家的创作心灵奥妙颇有帮助。
日光之梦获奖记录
戛纳电影节(1992；第45届)
【主竞赛单元-费比西奖】**多·艾里斯 Victor Erice。
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豆瓣评分8.6，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
——以上信息由瓜子西瓜提供
geoffero
对绘画的感情，小时候是热爱，大了却变成了羞愧。
白斬糖
用任何“现世安好”“万物生长”的词汇都不足以概括艾里斯的电影，因为当我们将主题锁定在任意一件形象上的那一刻，无论是画家，无论是树，还是画中之树，就失去了影片唯一有意观察，但无意描摹的维度——时间。不同于长镜头匠人们的“真实时间”，即情绪或者意象需要多长的间隙才足以生发，艾里斯追踪时间之神从万物中经过的痕迹，即同一事物从此处到彼处（叠化），在时令和人情的流转中（装修工人和城市景观），所剩遗留的残骸，和新生的尘埃。比起把时间当成量尺的，人世的测量员们，艾利斯尊敬时间如同神祗，他深知其无法捕捉，正如画家无法捕捉早晨的光，所以只是站定脚步，追随它的流动，并将其放入外部世界的纵横阡陌之中。
欢乐**
只有目睹时间在静物上碾过的痕迹，你才知道岁月静好现世安稳的含义。
小馁诺娃
艺术家不是一天到晚在浪漫**地创作，更多的时候是拉垂直线、定位、躲雨、粘画板、停电、寒风中抽烟、重画，一切都会阻挠你心目中最理想的创作，但你要耐心地、一如既往地解决所有这些问题。
神仙鱼
复得返自然，你要贴近树木和果皮的真实纹理，才能捕捉其中的成长与变化。轻盈又深沉，深深沉醉。更喜欢“光**”的译名，看艾里斯的每一部电影都是做一场光影**。光是捕捉不到的，学会放弃也是自然的真谛。｜出现的中国翻译是董燕生。｜https://***.filmcritics****.hk/zh-hant/critics_choice_2014/%E6%85%A2%E5%B7%A5%E4%B8%8D%E5%87%BA%E8%B2%**%E2%94%80%E2%94%80%E6%8D%95%E6%97%A5%E8%80%85%E6%B4%9B%E4%BD%**%E6%96%AF%E8%88%87%E3%80%8A%E5%85%89%E4%B9%8B%E5%A4%A2%E3%80%8B
Mr. Infamous
艾里斯在映前短片提到，因为一些奇妙的原因，两位中国人走进了这部他大概是最爱的电影。那一段同样很协调，就是语言在翻译中有许多要义会消散，像是他有意再度减损的枝节，只剩了榅桲树的果子，由鲜到盛再到衰败腐烂，是油画或素描，是往事或现在，任由世界新闻僵硬地碎落一地，而它在凝成一抹阳光的黄。看了很会平静，越风雨飘摇越平静的那种平静。#北影节14#8，地质礼堂
迷宫中的站起来
导演居然明年还有新片...这才是真的“大师经典之作”，30年后仍在输出重要的影像思维。
何阿嵐
初時以為艾里斯找來奧洛佩斯是對於畫作與紀錄同樣對「臨摹」真實的疑問,畫家在畫布上對再現真像,完美有著近乎痴迷的信念,但畫布以外的世界更是導演所關注,當畫家一心捉緊完美的光線,景象的一刻,外面的世界早已萬變,不論世界大事,屋內的裝修,以至樹上的飽滿的果實,在面對不確定的世界,那創作又有何意義?
蓝莓布加洛舞
**多艾里斯长片补全，一部画家的工作日记，我看到了艺术家工作时是多么的认真仔细，从一开始的测量到开始动笔，中间经历了一个漫长的过程，最后出来的成品也是用时间和灵魂打磨出来的。
沁云
一部关于时间的真义和时间之感觉的电影，非常考验观者的耐心。我认为一个艺术家大约只能在作品中表达出内心波澜的10%左右，并非不想，而是受限于语言、时间或**因而不能。此片以平淡的镜头和不加修饰的纪录风格表现一位画家的创作过程，仔细看的话，能够体会到艺术作品背后难以言传的那90%，关于创作的过程。这是巨大的感动的时刻。