山椒大夫
(1954)
- 别名:Sanshō Dayū / Sansho the Bailiff
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金狮奖 》 《银狮奖 最佳影片》
- 导演: 沟口健二
- 演员: 田中绢代 / Yoshiaki Hanayagi / 香川京子 / 进藤英太郎 / 河野秋武 / 清水将夫 / 三津田健 / Kazukimi Okuni / 小园蓉子 / 橘公子
- 类型:剧情
- 地区: 日本
- 上映时间: 1954-03-31(日本)
- 片长: 124分钟
介绍: 平安**末期，廉政爱民的岩城父母官平正氏（清水将夫饰）因违反朝廷的命令救济灾民而受到同僚倾轧，被降职派往筑紫。7年后，平正氏的妻子玉木（**…… 更多山椒大夫介绍
07-26 12:39
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山椒大夫剧情内容介绍
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山椒大夫剧情内容介绍
山椒大夫又名Sanshō Dayū、Sansho the Bailiff、Legend of Bailiff Sansho、Sansho Dr. Pepper
平安**末期，廉政爱民的岩城父母官平正氏（清水将夫 饰）因违反朝廷的命令救济灾民而受到同僚倾轧，被降职派往筑紫。7年后，平正氏的妻子玉木（**絹代 饰）带着13岁的儿子厨子王（加藤雅彦 饰）、8岁的女儿安寿（榎並啓子 饰）以及女中姥竹（浪花千栄子 饰）启程前往筑紫寻找丈夫。孤儿寡母无所依靠，她们在越后国受到人贩子的欺骗。姥竹身死，玉木被卖到佐渡的*馆，两个孩子则被卖到丹后的山椒大夫（進藤英太郎 饰）家为奴。十年岁月中，兄妹俩受尽非人的折磨。偶然间得知母亲在佐渡的消息，厨子王（**喜章 饰）计划逃出这个魔窟。安寿（香川京子 饰）为助兄长命丧黄泉，历经磨难获得自由身的厨子王决定上京申诉一家的冤屈…… 本片根据森鸥外原著改编，并荣获1954年***电影节银狮奖。
发布于1954年。由沟口健二执导，并且由编剧森鸥外、八寻不二携幕后团队创作。集众多位田中绢代、Yoshiaki Hanayagi、香川京子、进藤英太郎、河野秋武、清水将夫、三津田健、Kazukimi Okuni、小园蓉子、橘公子、菅井一郎、近江辉子、加藤昌彦、Keiko Enami、Bontarô Miake、浪花千荣子、毛利菊枝、香川良介等著名实力派明星加盟。并于1954-03-31(日本)公映的电影。
豆瓣评分8.1，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。类型为剧情的电影。创作于日本地区，具有日语语言版本。
山椒大夫获奖情况
第15届威尼斯电影节：主竞赛单元 金狮奖 (提名)。
第15届威尼斯电影节：银狮奖 最佳影片。
山椒大夫资源介绍
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豆瓣评分8.1，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
——以上信息由瓜子西瓜提供
阿树
溝口60週年祭之二。與溝口最初的設想不同，不過技術層面真是強悍啊。母子重逢的結尾，鏡頭已經推近特寫了，卻還是不用正反打來表達情緒。像是導演調度的教科書，拍對話的一百種方法，就是不用正反打。搖鏡的節奏也控制得很好，結尾切進遠處的群山與渺小人物的對比，你就知道戀戀風塵的結尾是怎麼偷師的
狄飞惊
官宦之后，出身高贵，家门生变，**为奴，历尽艰辛，沉冤得雪，苦尽甘来，母子相认。这个故事换到中国，就是老戏里屡见不鲜的中状元题材了。
冰红深蓝
沟口健二最高产之年的代表作，获***银狮奖。1.根据民间传说改编，大起大落的落难—为奴—**&寻亲的故事，可惜并未真正按沟口的原初意愿拍摄。2.这回不再聚焦于女性（但对安寿这一角色的刻画十分有力），而是男性主体的迷途知返、找回初心，对封建权力体系的控诉、对阶级宿命的叹惋一如既往。3.沟口的景深构图细节丰富，运动长镜流畅自然，与故事融为一体，实属形式与内容完美结合的典范。4.人物的运动方向（水平、升落、纵深与对角线）基本遵循经典的电影语言体系；时间跳跃时以叠化转场。5.留白与画外空间：烙铁惩罚与挑断脚筋场景，受难者均在画外，却有惨痛尖叫。6.唯美而伤痛的段落：竹林掩映，雾气弥漫，母亲凄婉的歌声萦绕耳边，缓缓步入湖中，及至徒留涟漪泛起。7.香川京子的美貌，完全不需妆容与*饰衬托。（8.5/10）
欢乐**
#重看#4.5；生亦何欢死亦何惧，活着何尝不是一种折磨，沟口的理想主义悲歌，怀着天下为公的大爱在任何**都是木秀于林，父子两代承接发扬了悲天悯人的情怀，并以**式的归隐表达对人间的厌弃；母与女的形象感人至深，均以女性的隐忍、通达、坚韧扶持男性达成信念。
Clyde
中国的古装电影，很少有人道主义或人文关怀，大多直奔高大上去了。沟口的这部影片，故事并不特别，但他的立足点是普通人的命运，而不是权力争夺、武士精神（很多古装电影的噱头）。我一直**华语电影中能够出现关注普通人的古装片，但《董夫人》、《秋决》等之外，很少见。
ChrisKirk
@电影自习室。3.5 男主**被赶出去的时候，镜头通过巧妙的角度感掩盖住画面，顺应着琴箫的滴答呼应，沟口健二试图营造的“直接的委婉”不知不觉间就呈现出来；以配角化名的传奇悲剧，跨越时间的追溯步程，却始终都在责怪**自身，总觉无力涣散说*力欠佳，且剧本太弱减分不少。
刘浪
很不容易，将政治的思辨从头吊到了尾，无法依靠个人去改变固化而环扣的体制，而沟口也给不出适恰的解决方式，只能以远离回归自然来规避。电影对男性的批判是极其深入且严厉的，父亲为达成个人理想致使妻子流离，妹妹为了**也同样做出牺牲；甚至也有一扫而过民众愚昧的大众狂欢。
鹿不鹿
看”山椒大夫“的时候想到了"金*寺"里的这句话：”我感到自己仿佛被某种秩序所抛弃，独自离了群，拖着疲惫的脚步，漫步在荒凉的地方。**在我心中只露出不悦的脊背，在抱膝蹲着。“
刘小黛
凄绝残酷的世间，浮沉起落的丑。
JeanChristophe
沟口健二偏好在取景时令前景露出一角,或在画面中提供支柱状元素,以保持**上稳定的效果(如无处不在的房屋柱子,一家人来到船坞时画内粗大的枯树,以及陆奥逃跑时前景中随着音乐滴水的石头),当这些常存的隐形惯例被打破时――如海边和室内的几场戏中――无前景和支撑的画面便产生疏离或危险的气氛(《雨月**》的秘密亦是正在于此!). 所谓"解放丹后奴隶**"不过是环节之一,影片实际上始终执留于**戏曲常见的以孤儿寡母薄命鸳鸯等弱小人物为主的被动型悲剧叙事,用飘零散落劳燕分飞的苦命来唤出底层民众的眼泪.早坂文雄的几段主导动机随着戏剧母题一再复现,构建起一叹三咏重章叠句的语调;在令人心酸的结尾处,近乎刺耳的木管不协和地奏响于弦乐主题之上,为团圆场面也覆上死亡的阴霾.