《亲爱的医生》在线观看和下载

在中国住得久，你会渐渐忘记医生本该是多有存在感的一行，而做医生的本该是怎样有血肉的人。这一行和做这行的人自然走到哪里都会有问题，但发生在这里的问题显然更朴素更踏实，会令你愿意抛开偏见探入其间，然后发现，缺憾本身也会如此迷人。

西川美和的电影没有离开过“谎言与信任”，选题是凌厉的，从来不乏好细节，也喜欢玩点黑色幽默，可我总觉得她的取舍很含糊。她的电影虽然舒缓，却留有大面积的滞意，她实在缺乏是枝裕和那种大化无形的细腻和“形散神不散”的定力。相比之下，我还是觉得《蛇草莓》的控制感要更好些，《摇摆》则更摇摆

悬疑倒置，众人记忆闪回拼凑出的往事拼图，再次确定记忆的自我篡改及不确定性；为了不辜负他人的期待，他把自己塑造成理想的人物，成就了所谓自我救赎，笑福亭鹤瓶与八千草薰的对手戏极为舒*，将家庭题材进一步扩大到农村老龄化及空巢问题。

说是西川美和的巅峰之作绝不为过。摆脱家庭束缚走向社群，这让西川有了更大的、体制层面的视角，更重要的是探讨谎言，对家庭关系以至人的本性的反思。香川照之仰倒在地，警察赶紧把他扶起来。“你来扶我是因为爱吗？他也不是。”一句话让人醍醐灌顶。永远的托词亦复如是。

@小西天。“你来扶我是因为爱吗？他也不是。”对人际关系（爱与不爱、关心与不关心）中的谎言与真实这个抽象人性主题一以贯之的聚焦之外，西川美和对具体社会问题关切也是宽阔丰富且接地的：《蛇草莓》是经济萧条下普通工薪家庭的难以为继；《摇摆》间兄弟的隔阂很大程度取决于东京与小地方生活可能的巨大差异；《亲爱的医生》则由农村的衰落和老龄化出发，做了锐利又不无温情与幽默的一瞥。对照黑泽明的《红胡子》，又感叹换了天地。虽然觉得西川美和很总能调和文学与电影两种语言，不止于文字的编织而更擅长影像的调度实现，是天生的导演。但她非常喜欢强调自己不适合执导，拍假医生这个题材的创作原点是认为自己是个“假”导演，很有意思。

他只不过个想简单讨口生活的人，他只不过是想好好为村民看病而已，他只不过想遵守和老太太的约定而已，这样的他，有错吗？

剧作工于技巧，结局前置，借由调查亲善乡医失踪之谜，通过调查和旁观者追忆揭开****or**术士的秘密过往，指向的却是城乡人口失衡、医疗失序等社会症结。前段可爱谐趣，后段微妙叹息，多次出现的声画不对位恰如这真相与谎言、真情与假意之间的人性灰色地带。

可看作导演为老龄化的日本社会开的病历。比起神灵，村民们（留守的老人们）更需要一位医生，又不那么需要他治愈病人，要么家属比老人更早放弃了，或者老人不想成为子女的累赘，自己放弃了。 说不上什么爱，假医生伸出手只是人之常情，能有时治愈常常帮助总是安*也已是真假难辨的合格医生了。 猜测最完美的**可能参考了这部电影选的卡司

昨天看《摇摆》的不喜欢都被今天看《亲爱的医生》盖过去了。虽然觉得结尾断断续续的赘述得有点多，但又觉得也无妨。 最深刻的部分应该是医生和实习生之间沟通的那一段。 医生说：“他们没有我也会过得很好。”医生说：“我并不是因为爱这里才来这里的，我只是受了伤，然后没有再离开。我来这里是因为薪水不错，以为工作会很容易，但他们一直给我出难题，所以我就解决难题。我越努力，他们出的难题越多。循环往复。但是，我一旦努力了，就对工作变得认真且着迷了。一旦我开始努力工作了，就会忘记其他一切。……我很感谢你尊重我，但是医生，我是冒牌的。” 结尾也不能确定医生是一个怎样的人，但不重要。我们都知道，他在那几年，在那个偏僻的乡村，无论因为什么，都是一个好医生。

#西川美和电影展 @资料馆小西天 看了三部，终于能厘清西川美和的作者性了，”摇摆“是她的主命题，但本片特殊在摇着摇着没有定格，而是选择将其化为人类永恒的主题—“爱”。最重要的自然是本片没有直接对职业产生滤镜，反而借由这层滤镜将具体的人悬置摇摆，而剧情发展到为鸟饲夫人做“全面**”时，我甚至会往嫉恶的方向上思考（参考李沧东的《诗》），但摄影机并没有直接对准某处罪行。而直到最后一幕之前，我们都即将给主角定性了，这时老太太的笑脸是最好的宽恕令。 前三部均有着葬礼的闹剧，也近乎是叙事正轨的开端（《蛇草莓》在**回家后，这两部均在开始建立人物印象时），西川美和对于这种“平静的疯感”刻画人物的第一（错版）印象就像套公式一样熟练。