阿诺德·勋伯格电影配乐导论
Einleitung zu Arnold Schoenbergs Begleitmusik zu einer Lichtspielscene(1973)
- 别名:Introduction à la « musique d'accompagnement pour une scène de film » d'Arnold Schoenberg / Introduction to Arnold Schoenberg's Accompaniment to a Cinematic Scene
- 豆瓣评分:
- 导演: 让-马里·斯特劳布
- 演员: Günther Peter Straschek / Danièle Huillet / Peter Nestler /
- 类型:短片
- 地区: 西德
- 上映时间: 1973-04-09
- 片长: 17分钟
介绍: ***/1972/15‘/VOSTF/16mmdaprès«IcanidelSinaï»deFrancoFortini. 更多阿诺德·勋伯格电影配乐导论介绍
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阿诺德·勋伯格电影配乐导论原名：Einleitung zu Arnold Schoenbergs Begleitmusik zu einer Lichtspielscene，又名Introduction à la « musique d'accompagnement pour une scène de film » d'Arnold Schoenberg、Introduction to Arnold Schoenberg's Accompaniment to a Cinematic Scene
***/1972/15‘/VOSTF/16mm d'après « I cani del Sinaï » de Franco Fortini.
发布于1973年。由让-马里·斯特劳布执导，集众多位Günther Peter Straschek、Danièle Huillet、Peter Nestler等著名实力派明星加盟。并于1973-04-09公映的电影。
豆瓣评分未知，暂时没有评分，请继续等待。类型为短片的电影。创作于西德地区，具有德语语言版本。
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JeanChristophe
假如抛弃通常的译法,勋伯格的Op.34从字面来看,乃是对一幕光之游戏场景进行护送的音乐(Begleitmusik zu einer Lichtspielszene),在这里"伴奏"毋宁说是某种陪同性质的导引(geleiten).导向何种"光之游戏"呢？斯特劳布夫妇根据仅有的提示:"威胁着的危险、畏惧、灾难"(Drohende Gefahr - Angst - Katastrophe),为文本再附上一层厚度,给缺乏被陪同者的护送作出二重的引介(einleiten),即勋伯格对反犹主义――进一步,整个****社会――的控诉.本片就这样以构建出的被护送者代替了导引本身,成为带背景音乐的一篇战斗檄文,与戈达尔《周末》中的部分段落倒是颇为相似;如此**也许并不错,但未免太急,也太简单.
没有昵称
历史地看，勋伯格控诉反犹主义的言辞之动人与深刻，和布莱希特关于“反对***主义而不反对****就像吃牛肉又不要屠宰牛”的讲话之间，还是有高下之分的……当然，我们评论电影可以抛开这种意识形态问题：Straub/Huillet继续了他们一贯的精简冷酷的风格，把两个历史上算是少数派、被**的声音展现出来。而且是以几乎是官方话语的录音室录音的方式呈现，这是一种彻底的自发构建话语而不是借助任何当时的主流话语的尝试。最后插入的无论是被枪决的公社社员**的照片还是美国轰炸机在越南投弹的影像，都完全没有旁白解说，拒绝解说本身也是一种姿态。（所以实在是太姿态了……那Straub点根烟坐在阳台上摆酷和Huillet带着猫出场又算啥？这只猫跟布莱希特熟吗？？？
monsieurAgave
Drohende Gefahr, Angst, Katastrophe
禾一
求背景音是勋伯格的那部曲？ 念稿人如通告，沙发女在**~
只抓住6个
三星半。说话为主，不止是音乐，或者说音乐是引子，重点还是观念
筱原桜
➕ 演播室的声音在历史与电影的纠葛中盘旋在世界的中心。从康定斯基的信件与包豪斯艺术的分歧和意识形态层层铺开，失去的记忆不断在信件中寻回，援引呈现。勋伯格自身的存在像空间外悬置的幽灵
两只青蛙跳下锅
言语作为历史，言语形成最简单的空间：一个播音室，这是最为直接的言语空间。空间的形成是历史直接的讲述过程，那些暴力的事态、恐怖的**、恐怖的****。H-S和勋伯格知道很难介入**化的西方世界，他在尝试在努力。但斯特劳布更恐怖，他有着清算历史的野心