《下雨天》在线观看和下载

导演说，“**越坏，我们越要拍好的电影”。

曾慶宏拍攝於2018年的短片作品《下雨天》以位於遠端的攝影機，不停歇地窺視/ 觀察的「平面」空間運動（兩間學生宿舍，樓下大堂，樓外通道），數個彼此似乎無甚關聯的離散**境之組合滲透：家庭隔閡，感情危機，社會運動；角色的種族國籍，社會身分乃至衍生的潛在矛盾同樣複雜且多元。一個屬於香港的「新常態」正有條不紊地呈現在我們的眼前，被祛魅的抗爭運動/意識進入「日常」語境，與家庭爭端，談情說愛疏那般稀鬆平常，每天不可或缺，卻又苦無對策。作為自然象徵，淅淅瀝瀝的下雨聲與被收錄的各組關係對話一併從聽覺構成強調港人經歷的苦澀日常的重要元素，和客觀疏離的視覺形成聲畫不對等的趣味。落雨就要撐傘，帶把雨傘上街去，當抗爭逐漸與生活變得密不可分，即使雨聲再大，卻怎也沖刷不了警民衝突傷痕累累的慘烈記憶。不能忘，不敢忘。

风雨声，家国事。二十二分钟全片在线：https://***.bilibili****/video/av34506738

下雨天出门要打伞。《后窗》的窥视或监视视角，而固定机位一镜到底更像是话剧舞台，有人奔赴现场，有人犹豫矛盾，不同种族国籍乡音，这些年那些**对香港青年的影响和改变直接穿透到每户的卧室，嘈杂的声音在结尾萦绕，永远挥之不去。鲜浪潮短片在线回顾展。

麻烦**港灿导演先把电影的基本理念先搞懂，从来不是电影*务于“好”的意识形态，而是意识形态*务于“好”的电影。从来没有永久政治正确的意识形态，只有永久政治正确的电影艺术。今天你为了某种意识形态做烂电影，明天你就会被时间唾弃被扔进历史的垃圾堆。只有艺术才是永恒的。

一镜到底固定长镜头短片，很有想法。两个房间与大堂、楼外构成四个空间场景，角色串行或坐落其中。全程远景**视角，观众难以看清任何角色的面貌，只能通过对白地理解故事，感受角**绪的激烈起伏，管中窥豹地瞥见2014年深秋的香港一夜。摄影与声音设计非常突出，对白声、环境声、雨声、手机视*声交错而不凌乱。在不同空间的剧情交替、叙事节奏安排上有些许刻意调整感。

一镜到底的画面背后其实有着多种故事呈现，个体，个人与他人，与家庭，与社会。可探讨性很大，但作为短片，导演很好的把故事用一个空间来呈现，以及雨水渐大的过程，但也因为是短片，所以很多没有过多展开，给观众管中窥豹的感觉。这是2014年10月的一个雨夜，地点在香港。

两个房间、一个大堂、一个过道，彼此分割**，又相互维系，同置于一个镜头中，在下雨天里，各有情绪和故事。后来，雨越下越大，但悲伤无法冲刷掉，怒火也无法浇熄。

調度和信息量撐不起20min+，適合放在博物館展覽的影像作品

比较矛盾的地方在于，基本分为三个单元的叙事，当其中某个单元有叙事时，另外两部分就会逐渐变弱，主要还是为了给剧**的叙事重点让位，但这个一镜到底的纪实感所营造的真实性，不就应该是每个单元块都发生着你没注意到的事吗。