《我们将被遗忘》在线观看和下载

#24th SIFF# Cannes2020入围。片名正解[我们将被遗忘]。这片入围戛纳正常年份估计连展映都会被嫌弃吧。用儿童视角+家庭情节剧来写大**，可选的角度那么多，偏偏选一些最无关痛痒的。父亲的做的社会工作事迹那么多，又写得着实浮皮潦草。但凡展开一点麦德林这个城市的政治或者民生格局呢……被**和民众送葬那段还是挺感人的。

24届上海电影节第七弹最终弹，演的实在是太好了，完全入戏。生活在这样的国家也是真的很惨了，希望改变腐朽的社会现状的人被无情残杀，留下一群家人捶胸顿足。不知为何我联想到，旧中国应该也是这样的吧

小时候随父亲看过的那个酣**去的电影，被父亲当做实验对象接种过的**，随父亲在楼下听到姐姐追求者奏响的小夜曲，都在纪念会发言里变得模糊。父亲教育学生强调存活必需的五要素，父亲毕生追求的自由，父亲在隔壁街角被击中的**，都在纸筒望远镜里变得清晰。你会被墓碑棺樽葬礼铭记，不会被遗忘。

八十年代的麦德林能拍得这么难看真是想不到，两个多小时的片子那么多人物居然没能留下一张清楚的面孔，Dr. Abad不管是作为教授还是政客都似乎没啥功绩，全片搞定的最大件事好像就是给儿子车祸善后和打**，黑帮猖獗的**拍得跟***视角一样，实在太糊弄事，白瞎了可爱的小Hector。两星一颗给4K，一颗给前一小时热闹有趣的家庭生活。SIFF2021@LuOne橙天**

非常少见地，在更遥远的回忆中使用了彩色，而更靠近当下，也就是更靠近父亲的****的片段开始使用黑白。在姐姐Marta去世后，原本温柔、机智又慈爱的模范父亲就渐渐疏离了家庭，也许是他意识到了一个个生命的必然流逝（“我们将被遗忘”），包括子女的、自己的，更是由于偏见、痼疾与贫困而流逝的一代代哥伦比亚人的生命，于是父亲转向了一种面朝公众的、深度介入政治的生活。影片有很多让人感动的瞬间，也有非常漂亮精准的视听语言（比如父亲去**期间，在“我”的讲述中家人们各自生活的蒙太奇，镜头慢慢向右平移，像画卷一样展开；而后家人团聚之后，有一段向左平移的黑白蒙太奇）。有家族史诗感，慢，但充盈。

【哥伦比亚】很难不容易让人比照《**》，但或许视角和野心更大；因为有真实人物和原著打底，也更加增加了这个故事的分量。Javier Cámara的表演，Héctor Abad 的一生，值得了解也充满观赏性；可惜很多时候它未能在大（家国动荡）小（家）历史找到折中与平衡，还浪费了篇幅在些无关紧要的地方，所以节奏上不够好。童年时期的彩色与**十年代选择的黑白带来不少冲击，那些快乐、温暖的时光正在远去；而爱女的逝世和歌声的消失，在慈父心中好像也永远没有了颜色。

埃斯科瓦尔短暂一统**前的麦德林，远不止是**战争，从预防疾病改变社会的尚存理想，10余年间过渡到游击战争、政治仇杀的失控现实。通过陪伴五个小妇人姊妹长大的男宝视角，塑造一位理想光芒四射的父亲。或许也因为实在太爱这个容不得半点污秽、行侠仗义却不寄托虚无宗教的父亲角色，特鲁巴干脆彻底不关心自己的讲述和表达是不是过度传统、过于煽情。也确实，悲剧**，竟能事无巨细多时空的描绘每一个家人接到噩耗的反应

七十年代初童年时期用彩色拍，八十年代青年时期用黑白拍，从儿子的视角去回忆父亲和曾经的动荡岁月。开篇是83年留学意大利的儿子在电影院看《疤面煞星》，回家乡参加父亲教职退休典礼，用手卷直筒的观察画面闪回到71年。71年的《魂断***》在两个**出现过两次，都预示着家庭成员的去世，先是姐姐然后是父亲，即美的消逝。 能看出剧本结构是试图把七八十年代两部分形成对仗，都是先有儿子闯祸，小时砸犹太邻居的玻璃，长大出车祸把路人撞伤。两部分都以相似的葬礼结束，用快速行车切换。相较看，童年部分讲述更完整篇幅也更长，到八十年代只放了关键**没展开铺垫，和他在外留学不在身边也有关系。 电影基于小说原著作者家庭真实经历改编，作者的小说还曾引进中译本《深谷幽城》（原名狭窄）于2004年获得国内评选的最佳外国小说奖项。

「学医救不了哥伦比亚」“我的心脏在左边，我的头脑在中间，所以我相信爱的直觉和理性的思想。”老派传统的大历史家庭戏，典型的传记片结构，黑白彩色影像相互穿插拉开距离对比，情节语言信息量巨大，但总归是一种迟滞的创作，最后的煽情戏竟然出乎意料地可以？如果没有补上世纪70s哥伦比亚**政治运动背景功课的话观感会非常不友好。演父亲的那位后知后觉才面熟认出是教宗里的Javier (索伦蒂诺 阿莫多瓦**男演员)，演技相当扎实，真实原型走向被噤声的命运真是不由得令人唏嘘。不过这种长剧集式的多人物琐碎时间跨度想往个体史诗的方向走的作品属于那种一眼就能看出拍得很艰难、也能明白题材呈现的优秀，却怎么也喜欢不起来的电影。很多地方都是无效多余的，其干瘪的混乱体验还不足以有足够理由使你主动错过晚班地铁。—24'SIFF

即使是一位西班牙人出演，当libertad这个分量级单词第一次脱口而出时，已经再次刺到我另一部片名主角名套娃的智利电影相较之何其塑料，努力还原一种阅读体验，含有导演对于父子，原著的深深敬重和推崇，温暖和心碎并存，“遗忘同样是一种**，虽然是象征性的”