未来罪行
Crimes of the Future(2022)
- 别名:犯罪档案 / 后人类罪行(港)
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金棕榈奖》
- 导演: 大卫·柯南伯格
- 演员: 维果·莫腾森 / 蕾雅·赛杜 / 克里斯汀·斯图尔特 / 斯科特·斯比德曼 / 韦尔凯特·邦盖 / 唐·麦凯勒 / 约戈斯·皮尔帕索珀罗斯 / 塔娜亚·比蒂
- 类型:剧情 / 科幻 / 恐怖
- 地区: 加拿大 / 法国 / 希腊 / 英国
- 上映时间: 2022-05-23(戛纳电影节) / 2022-05-25(法国)
- 片长: 107分钟
介绍: 该片深入探索不远的未来，人类正在学习适应其合成环境，这种进化使人类超越自然状态，开始变形，改变他们的生物构成。有些人欣然接受超人文主义的无限…… 更多未来罪行介绍
08-17 09:03
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未来罪行剧情内容介绍
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未来罪行剧情内容介绍
未来罪行原名：Crimes of the Future，又名犯罪档案、后人类罪行(港)、未来犯罪(台)
该片深入探索不远的未来，人类正在学习适应其合成环境，这种进化使人类超越自然状态，开始变形，改变他们的生物构成。有些人欣然接受超人文主义的无限潜力，而另一些人则试图控制它。不管怎样，“加速进化综合症”正在迅速蔓延。 索尔·滕泽是一位深受喜爱的行为艺术家，他接受了加速进化综 合症，身体里长出了意想不到的新**。滕泽和他的搭档卡普利斯一起将摘除这些**的过程变成了一场奇观——在剧院里实时*作，让其忠实的拥护者们惊叹。但是在政府和奇怪的亚文化共同关注的情况下，滕泽被迫考虑什么将是他最令人震惊的表演。
发布于2022年。由大卫·柯南伯格执导，并且由编剧大卫·柯南伯格携幕后团队创作。集众多位维果·莫腾森、蕾雅·赛杜、克里斯汀·斯图尔特、斯科特·斯比德曼、韦尔凯特·邦盖、唐·麦凯勒、约戈斯·皮尔帕索珀罗斯、塔娜亚·比蒂等著名实力派明星加盟。并于2022-05-23(戛纳电影节)，2022-05-25(法国)公映的电影。
豆瓣评分6.2，算是一部中等的电影作品，感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情、科幻、恐怖的电影。创作于加拿大、法国、希腊、英国地区，具有英语语言版本。
未来罪行获奖情况
第75届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
未来罪行资源介绍
未来罪行在线观看资源：目前最高清晰度为：HD，为高清版本，推荐观看。(注意：网络慢的用户不适合观看，请选择低清晰度版本观看)。
豆瓣评分6.2，算是一部中等的电影作品，感兴趣的朋友可以看看。
——以上信息由瓜子西瓜提供
旷野捕风
#Cannes# 像钛的**但其他的又比钛陈旧太多。不是很喜欢。也可能是我福柯读少了。左边小哥数次捂眼睛，右边男朋友数次抱紧我，在瓦尔达厅本色出演一个坚强中国**。
九苍
很久没看过把自wei感诠释得这么抽象又恰如其分的影片了：都知道纸面意义上的自wei是啥，但一旦实施起来，对*和射的时机反复徘徊斟酌把握还是让人沉醉其中欲罢不能，甚至连过后的虚空衰弱颓唐也惟妙惟肖。男主一副死神的打扮更是给了身体**一种濒死极致体验。那个吃饭机械椅是绝妙的征象，对于在眼前无规则晃动却无法及时吃到的食物产生了一种**预期式的强烈贫瘠渴望。看片过程中意识到此前一直困惑的柯洛南伯格和大卫林奇之间的区别：前者是由一个空泛又众所周知的概念出发，去反复盲求细致入微的感官感受，如女主所言：creating the meaning out of emptiness；后者则是以最微妙的心理感受为动机，将其放大成宏观的精神分析宇宙。看介绍说剧本二十年前写就，其实和《**号快车》也有异曲同工之妙。
陀螺凡达可
4.5 估计很多人会以为是**奇情重口味的**类型片，结果看到的是绝对概念化、点缀着冷幽默、讨论着艺术创作和资本垄断的话唠寓言，以固定空间内的对话戏为主，两三段“**”和“表演”作为穿插，其实更多是《***》的精神续作，Body Horror的回归更像是类型元素的障眼法。维果**考虑下，回想起来是蕾雅赛杜那场“表演”独白戏印象最深。
耐观影-Xavier
# 75 Cannes 主竞赛# 两个小时的煎熬，全程没有停的大幅对白不知所云，除了外科手术没有其他了
卸载烧高香
不理解 小k的演技又回到了暮光之城
真织寒子
放在任何现实主义电影里都会滑稽可笑的形而上讨论包上了身体恐怖的外衣就值得被理论化了吗？在撞车中可以一言不发就把**完全从插入式**中抽离，直接和暴力本身进行连接，就连车甚至撞车都只是一个媒介。而到了未来罪行，俨然一副不用嘴硬不起来的潦倒样子，居然要口口声声说起手术如**，新**旧**这些可悲的自诉。唧唧**大半天，还不如自己前作的一个远景。
还是别醒了~
福柯看了很欣*，说“亲爱的朋友，一切未来也好生活也罢，都是灰色的，唯理论之树常青。”
LORENZO 洛伦佐
概念上以切割和痛感作为新型**模式，试图颠覆所谓传统和体制，但大段对话如**般空泛无趣，概念的新奇散去之后便落入符号隐喻的窠臼。而概念本身其实也很单薄，如今用药物/暴力/濒死体验换取性**的现实并不亚于电影，而阶级隐喻/环境污染等内核又挖得太浅，总觉得柯南伯格的想象力开始匮乏。摄影也有点阴间，看完只想要一打old fashioned ***来冲喜😂😂😂
天马星
感官**是表象，艺术概念是形式，政治喻言才是核心。影片前半段用一场艺术概念秀，来展现行为艺术家索尔·滕泽对身体的掌控，同时也展现了人们对掌控身体的痴迷：当身体有痛觉时，我们用抚摸**抽打来寻求**，当身体不再有痛觉后，我们用切割**来制造**，折腾身体是人类通往**的唯一途径。后半段则是政治喻言，身体即政治，政治即控制，个体通过顺应**来掌控身体，资本通过收割**来掌控身体，政府通过注册**来掌控身体，谁掌控了身体，谁就掌控了进化的定义权，三方势力看似暗流涌动，但如同行为艺术家在结尾处做出的选择一样，实际上个体始终处于主导地位。
红酒与**
Body is reality. Surgery is the new ***. 这是柯南堡对观众施行的一场手术，人们已经麻木太久了，所以才需要被唤醒。整个故事及人物关系足以套入当下涉足电影业的资本家(电影-生意/商品)对艺术创作者(电影-艺术/生命)的干预和榨取。最后一镜特写镜头中流出的那滴泪是inner beauty的真正结晶。Howard Shore的配乐又一次勾走了我的魂。小K表演上痉挛般的紧绷感在这片里也太对味儿了。维果应该拿**的，很难想象如果是一位方法派演员会如何处理这样的角色，但可以确信在这个案例中，表现派演员就是会有更大的优势。怎样把一个如此云端的、抽象的、概念化到几乎难以触碰的角色落地、落实的演绎，并且对于分寸感的拿捏也恰如其分，维果他做到了。@Cannes2022