《忧郁小女孩》在线观看和下载

可以说，创造了一种方法。声音作为时间和灵魂的标记参与其间。

北影节第一部就是惊喜，后劲很足，在看年少日记的时候这部电影的画面和当时的感受在我脑子里阴魂不散 很明显，这部影片非常私人。导演不断尝试去拼凑母亲的形象，痛苦细细密密地渗透在意识流片段里。电影拍摄的形式很新颖，回忆，录音，想象与现实纵横交错，姥姥，母亲与女儿的身影一点点交叠，让我想起《玉珍》里的一句歌词——直到她的苦衷变成了我的，她的仁慈也变成我的了。

大量的搬演，很有趣的声画（不仅组织戏内戏外，也组织真实与想象），很丰富的材料，歌迪亚演得也不错，终于跳出舒适圈。甚至比美和血泪好，真的可惜了

七八十年代好多雷同的法***啊。本片太考验耐心了，影像层面没什么问题，但是对普通观众来说太难串联故事线了，感觉马良的两面还可以再区分一下

穿过落叶残败的巴黎街道，赶到电影院的时候，Marion与Mona正在门口闲聊。Marion不施粉黛，踩着与剧中同样的Dr Martens靴，背着同样款式的背包，从舞台上，不留神间，忽然就溜进了荧幕里。她放下背包，脱掉靴子，出借身体，穿上Carole的灵魂…la recherche de la liberte, le *******, les regrets, les petites tendresses…un cri de douleur jamais entendu jusqu’à ce film…终于辩不清现实与非现实…难以被界定的一部电影，有创意很特别，值得再看一遍。多给一星。

1，导演是Mona Achache，让她一举成名的是首作“优雅的刺猬”。此片是DocuDrame，一种新的电影类型形式。2，一部**的血泪史，无数个**汇聚在这个私密、缺憾、极端个人化的片子里。s剥削，男同的s剥削不可说不能说说出就是极端错的，只能隐晦的拍，还不能明显，这种悲哀让我愤恨让我充满了“怒其不争”的情绪。3，可，我也完全没有立场，换做我能够做的更好，更勇敢吗？不确定。所以还是鼓励和支持吧,即使来自男性的无法共鸣以及无法高度理解会成为缺失。4，女导演应该走远一点，再远一点。5，点出母权即可笑又悲哀，所有人的童年背上的都是父权的枷锁。6，Marion Cotillard倾注了很多心血，但是缺憾依然在，可能要回到导演身上，毕竟太过于私密，亲自做所有，难。7，剪的太碎，有些表演没处理好，导演本人不该入镜。

3.5，与《再见提比利亚》横向对比，花哨、悬浮，形式趣味性强而语气强度不足。

世界很***生很难。混乱汹涌与自由奔放的**，此时与彼时，又有何不同。

庞大的素材处理起来很不容易，Monna选择了重演再现，她的母亲曾试图追问她的祖母的过往，而她循着母亲的轨迹继续追问。影片里用真实声**图像与当下的表演拼接在一起。打开了一种全新的叙事维度，好像她已逝的母亲还活着，历史既当下。这种真实感不亚于AI复刻真人；从女性角度重新讲述了文学史，让·热内，胡安这些大师艺术家病态的个性给他们周围的女性和弱者造成的伤害；影片实在太过特殊，这或许会是未来艺术电影的一种趋势，不仅仅因为它打破了所谓非虚构和虚构的界限，而是它可以建立在充足的影像和**资料上来完成二次构作。

Ｃ＋/ 如此神奇的声画分离。一方面，分离是为了明示纪录性中的虚构；但另一方面，悬浮于表演之上的声音反而用虚构证明了一种过往的不可抹除。因而当演员自己的声音难以自抑地泄漏出来时，虚构的碎裂让时间的回溯具备了肉身，情感从而被勾描了力量的轮廓，影像得以抵达宽恕与救赎。