介绍: 与戈达尔的其它作品一样,这部电影并不遵循传统的电影叙事弧:开端、冲突和结果。相反,它为观众呈现了女主角朱丽叶·詹森(玛丽那·维拉迪Marin…… 更多我略知她一二介绍
我略知她一二原名:2 ou 3 choses que je sais d'elle,又名Two or Three Things I Know About Her、我知道的关于她的两三件事、我所知道她的二三事
与戈达尔的其它作品一样,这部电影并不遵循传统的电影叙事弧:开端、冲突和结果。相反,它为观众呈现了女主角朱丽叶·詹森(玛丽那·维拉迪 Marina Vlady 饰)****繁杂但空虚的生活。60**中期的**,**社会哲学**都在发生变化,朱丽叶表面上是一个中产阶级的已婚母亲,身份之后却是一个****,独自应对沉重的生活压力。朱丽叶先把哭闹尖叫的孩子送到一个专门为****照看孩子的男人那里,然后开始她一天的生活。购物、做家务、带孩子,她平淡无奇的日常生活时常被客户的约**打断。 片中的故事形态早已支离破碎,充斥着**旁白、字幕、符号、毫不相关的镜头画面。虽然影片在拍摄时有脚本,但是戈达尔要求演员在表演时突破“第四道墙”,随机创作台词,与镜头外的工作人员进行互动,使得这部影片充满了实验性和批判意识。
发布于1967年。由让-吕克·戈达尔执导,并且由编剧Catherine Vimenet、让-吕克·戈达尔携幕后团队创作。集众多位安妮·杜普蕾、玛丽娜·维拉迪、Joseph Gehrard等著名实力派明星加盟。并于1967-03-17公映的电影。
豆瓣评分7.5,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情、喜剧的电影。创作于法国地区,具有法语、意大利语语言版本。
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豆瓣评分7.5,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
——以上信息由瓜子西瓜提供
胤祥
戈达尔的名作,**电影,结构蒙太奇,声画关系实验。大量夸张的色彩使用(大约是60年代范儿),字幕板的使用。同时又有主题的溢出,顺手探讨了包括越战在内的丰富社会文化,以及语言与电影语言的关系。预告片的静音也很有趣。
把噗
戈达尔的电影晦涩,满是自我的呓语,却颇为迷人。每览其片,必是夏时之感,初次拜晤其作正是五六月间,电影院闷热难挡。本片:画外的窃语,对镜直白,社会**,字幕板分结构,声音的有无,色彩、镜头,背景声一如既往。
冰红深蓝
单纯论剧情的“好看”,本片比不上戈达尔其他新浪潮时期作品,但鲜艳夺目的色彩调配(高饱和的蓝白红黄绿,五颜六色的电路电容、*装店、洗车行、波普插画等工业化图景)让至少一半的画面都足够悦目。和[男性女性]一样十分**化,也都具有部分纪录访谈的特质。有不少絮语和思考拾零,关于语言、情感、人的有限性及日常生活的枯琐,还有越战与****等政治话题。技法上基本同质于此前作品,无太多实验性,依旧是布莱希特式间离:间或插入巴黎**工地建设的画面;此前的霓虹灯或字幕卡这回换成了**学术著作书名,偶有广告或标志牌特写;女演员时而直视镜头自白;声画的分离或声音的中断;轻声旁白;电影海报([****]和[雨月**]);有几个构图有蒙德里安的构成感。比较有意思的是对咖啡杯里的泡沫多段拉近的特写。(8.0/10)
Lies and lies
前半部分展示**新郊区的美与丑,近于《**沙漠》,Antonioni更为体验式,戈达尔更为符号化(非简单化)。后半部分,****渐渐减弱。焦虑仅仅靠不时的弹球声维持,不可避免地陷入《****》及《中国姑娘》里的长段对话中。是模拟生活的节奏抑或仅仅是创作的困倦?
Eco
(借鉴了《虎胆忠魂》中的气泡,《**车司机》又借鉴上两部。)“在有诗意的同时也有政治性。”还是那句话,不是拍关于政治的电影,而是政治的拍电影。戈达尔延续了维尔托夫的政治传统,朗西埃又重新发现了戈达尔的政治。一个中产已婚**的一天。政治性的反思生活,支离破碎,独白,有力量。
YiQiao
戈达尔 确实当之无愧电影作者 有时候他的段落不完全是影像逻辑 也包含了一定带有抽象意味的文字逻辑和思考逻辑//7700
帕拉
看戈达尔的电影总是激励我要多读书,不然看了也是我略知它一二。。。
赱馬觀♣
为什么要采用一条近乎窃窃私语的男声画外旁白?对于那些已经睡着的观众,何必要吵醒他们!可为什么又在画面中运用了如此艳丽的色彩和漂亮的构图呢?对于另外那些还能睁大眼睛定睛观瞧的观众,当然要给予**上的回馈和奖励。
嘟嘟熊之父
最具科幻感的戈达尔。星罗密布的工地是城市高速发展和满目疮痍的两面,微弱低沉的画外呓语是脑中不断响起的杂音,机器在持续运转,连同高度发达的****。人物如当代建筑一般冷感脆弱百无聊赖,连控诉都是懒散的颓丧的。让语言成为一种**,却只能刺向自己。
吹牛**
#**新浪潮# 拥有一切《****》的优点,同时也具备当时Godard还未曾拥有的批判意识,就像朱丽叶·贝尔托在餐馆中正面观众的长时间的“交流”,Godard始终质疑言语交流的真实性,以至于生成一种“非交流”——人物的对话从来就不曾存在,这些断续的词语的跳出,只是引用的例证。 从来没有角色会像Godard片中那样喜爱阅读,言语替代了**奇观,并以自己的方式潜入影片的文本之中,在不断的、徒劳的拆解中建构属于电影的新的意义,阅读的经验与观影的经验相连,回荡在黑暗的影院角落里。 就如一些被取消声带的巴黎新区的现代景观,在这些时刻,影院的声音针毫毕现,它让观众短暂地从影像的**术中惊醒。紧接其后的略显暗哑的男声(Godard配音)则是与向摄影机敞开心扉的巴黎妇女的二重奏。 2023.6.16