《漂流海龟岛》在线观看和下载

四星半,笑死我了,《于洛先生的假期》之后,只有罗齐耶懂得"度假电影"意味着什么,三四年便已草草收场的新浪潮运动每逢夏天就在他胡闹般的作品里一再地诈尸还魂,一切都关乎某种不可公度(incommensurability),进食和打招呼之类的次要段落被夸张地拉长,"情节点"却总被拖延省略;钥匙,蛙人还是男主角,那些失踪的无需去找,天亮后迟早自会在不注意的场合出现.后半部分女主角的独白几乎让我们确信故事将转向更诗意又私密的二人世界,但"旅行社-电影"属于集体创作,怎么可能存在真正杳无人迹之处？正如尽管鲁滨逊乃是邀请观众推倒一切陈规的元电影隐喻(欣德米特-布里顿式的口号:"让我们来做一部电影!"),却绝不意味着作品中百无**:诸如香蕉――该死的香蕉,被标记为**,可憎恶的.

《再见，菲律宾》真的是再见了，就当年尾重新认识一个新导演。和雅克·塔蒂拥有专属的喜剧节奏一样，雅克·罗齐耶也有自己专属的喜剧特色。剧情是旅行社的两个**突然提议建立荒岛旅行团，听着有点像白莲花度假村的反面。白莲花那种喜剧是精准的讽刺，而海龟岛上只是虚妄，我觉得导演无意于讽刺，尽管你也能找到讽刺意味，但更多是描述一种“失去力气”的感觉，人们**于此，仿佛重新能活一次，但真的又只是虚妄，动机是希望，事实是无聊。大费周章之后又怎样？不怎样。好像拍了一堆无意义的场景，好像生活的废话，这就是罗齐耶的喜剧。硬要划分的话，电影能分成三段，后段转为“她”去看意义何在？我未明了。开头最好，似乎和中后段割裂的叙事，这部分完全能衍生出一部出色的长片。

无时无刻的杂耍和扮演与旅行的理想融入这个珊瑚礁般的梦中，**布满在密林之间的狭缝中；当然，它也是一部伟大的政治电影。

146分钟版。勉强两分。开场戏就很莫名其妙，里夏尔发现为了戏弄女友虚构出来的**居然真实存在，二人见面就搞上——这里有全片唯一笑点：里夏尔骗别人那**是自己妹妹，结果见面发现对方是黑人。里夏尔那种急**的情种银幕形象好像被刻意略去了，从黑**见他时就接受了对话的请求直接跳到贤者时刻的聊天，之后又在电话里跟里夏尔女友吵起来，这角色行为完全莫名其妙啊。剧情主干的鲁滨逊之旅也是一样，充斥了无端拖沓的节奏与不知看点在哪的角色行为——里夏尔和同事本来是寻找适合**鲁滨逊主题旅游线路的荒岛，突然就把游客都送来了？他们旅行社在干嘛？之后是一群人没完没了在密林中行走、在船上漂泊，罗齐耶是用无聊的方式让观众感受无聊，还是捕捉一群成年人无所事事浪费时间的童稚状态？不知他在表达什么，让观众看什么。有几个风景拍的很美

挺有综艺沉浸探险感的法式天真胡闹喜剧片。

虽然片长挺长 但就是感觉跟着度了个假 什么乱七八糟的现实生活都比不上眼下的乱七八糟 或许人在一生中应当为自己成为一次堂吉诃德 或许一个人的一生没有当过一次鲁滨逊是不完整的

Caroline Cartier, Caroline cherie mon amour

在城市中的疲倦，需要度假来消除，于是我们开始漂流，挤繁杂的公交，提着笨重的行李在山间行走，做好几天的船，被大自然**，筋疲力尽。在亚瑟跳进大海的一瞬间，我突然发觉，他才是那个一直想要漂流的人，游客充其量是他的观众。阳光明媚，海水湛蓝，偷吃香蕉，小岛坐牢。

五星。不侧重于结果和**目的的推动而花大量的镜头描绘过程，这显然是反工业或主流的态度。罗齐耶追求的是一种随性、洒脱的书写态度，显然，他做到了。

第一次用日语字幕看法语电影，值得记录。很搞笑，但日本观众太克制没人笑，显得我搞笑了